多维“活化”历史文化遗产 讲好中华文明故事

——以中央广播电视总台历史文化遗产报道为例

  历史文化遗产是指具有一定历史意义，与人类生活息息相关，能反映民族文化与文明、存在历史价值的文物，其定义及其涵盖范围，既包括古建筑、遗址、文物等物质文化遗产，又包括传统技艺、民俗活动、口头传说等非物质文化遗产。党的十八大以来，习近平总书记围绕历史文化遗产保护传承发表了一系列重要论述，从不同层面、不同角度深刻阐释了其丰富内容、重大意义与实践路径，成为新时代历史文化遗产保护与传承工作的根本遵循。近年来，中央广播电视总台（以下简称总台）围绕“第二个结合”，深入挖掘历史文化遗产的多重价值，运用“思想+艺术+技术”创新文化传播，强化互动化传播和沉浸式体验，制作推出了《典籍里的中国》《中华考工记》《简牍探中华》《文脉春秋》《中国国宝大会》等一批历史文化精品，于春风化雨、润物无声中推动了历史文化遗产报道更加可感可知、贴近受众。

  一、立足文明连续性、系统性的深度阐释，推动“两创”实践

  坚持创造性转化和创新性发展，是激活历史文化遗产生命力、推动历史文化遗产更好保护传承必须要坚持的原则^[1]。站在新的历史起点上，主流媒体要坚守中华文化立场，围绕新的文化使命，自觉运用“第二个结合”，推动中华优秀传统文化的创造性转化与创新性发展。多年来，中华文明起源研究成果丰富，学界逐渐凝结出对中华文明鲜明特色与独特性的丰富认知，为构建中华文明自主知识体系奠定了坚实基础。中华文明有着与世界上其他文明不同的起源、发展路径，也有着独特的文明标志物^[2]。在此背景下，做好历史文化遗产报道，不能仅停留在表层的解读，而是要立足源远流长的历史连续性和系统性，提炼中华民族独特的精神标识，对历史文化遗产的厚重内涵进行深度挖掘与阐释。为做好中华文明探源工程研究成果的宣传推广工作，加强对出土文物和遗址的研究阐释与展示传播，总台立足考古学、历史学学术研究前沿，秉持严谨考证的科学精神，充分开掘内容深度和思想深度，策划推出了《国家宝藏》《寻古中国》《金石探文明》《中国考古大会》等一批聚焦中华文明探源的精品力作。这批精品节目紧扣中华文明五个突出特性，通过讲述考古探源过程和考古发掘故事，深度阐释了中华文明起源、形成、发展的历史脉络，立体展现了中华文明多元一体格局的形成与发展过程。

  《寻古中国》是央视综合频道推出的全国首档聚焦中华文明探源的大型纪录片栏目。节目将考古探索与文献研究相结合，依托中华文明探源工程等重大考古与历史研究项目的新成果，以“古迹、古籍、古物、古人”为线索，寻根探源，创新讲述了中华五千多年文明史。2026年4月20日播出的三集大型纪录片《寻古中国·高原古人在皮洛》依托川西地区旧石器时代皮洛遗址近年的重大考古发现与多学科研究成果，系统揭示了距今约20万—5万年前古人类在高海拔环境中的生存密码，展示了中国旧石器时代考古研究的重大突破。节目首次系统呈现皮洛遗址考古发掘揭示出的地层结构，系统解读了光释光测年、石器制作技术分析、古环境重建等最新研究成果，以扎实的考古证据表明，早在一二十万年前，古人类就已经登上川西高原，生存繁衍。

  2026年1月3日首播的《金石探文明》则开创性地采用“电影+考古+科技”的融合叙事模式，聚焦金石，以秦七刻石、利簋、何尊、?簋、毛公鼎、石鼓、熹平石经等具有“证经补史”价值的金石重器为载体，解读中华文明发展历程。如《利簋》聚焦考古工作者1976年在陕西临潼发掘的青铜器利簋展开。3000多年前，周武王发起的“牧野之战”实现了一举克商，深刻影响了中华文明的进程。这场历史性战役，被一位史官以32字铭文，永久铸刻在青铜器利簋中。节目邀请了历史学、考古学、古文字权威专家齐聚“金石会客厅”，通过利簋的全形拓、铭文拓片以及有关手绘星图，阐释了在“夏商周断代工程”中确定武王伐纣年份时，利簋铭文所记载的日期与天象是如何提供重要实证的。2026年4月9日，央视纪录频道推出纪录片《跨越太平洋的相聚》，以法属波利尼西亚人类学家易立亚的寻根之旅为线索，讲述了中华文明与太平洋岛国之间的文化传播故事。该片用扎实的科学证据，通过考古学、语言学、分子人类学三条线索并行的方式，层层递进地揭开了南岛语族起源之谜。镜头通过实地考察与考古学物证揭示，福建平潭壳丘头遗址出土的有段石锛、有肩石斧及陶器的纹饰，与台湾大坌坑文化乃至南太平洋群岛出土的文物高度相似，还运用科技考古手段，用古DNA证据揭示出，南岛语族与中国南方大陆福建古人群具有遗传同源性，用令人信服的科学论证体系，描绘出一幅跨越万里的文明溯源画卷。

  二、以多维视听手段“活化”历史文化遗产

  推动中华优秀传统文化“两创”，还须找准历史与当下现实的结合点，契合时代语境，推动传统文化的现代阐释，使千年文脉与时代同频共振^[3]。这要求文艺创作者在创作理念、叙事方式、表现形式、技术手段上创新，不断探索符合当代审美规律的内容样态，积极运用多元艺术和技术形式打造中华文化的“数字吸引力”。

  （一）以年轻态叙事激活千年文脉当代活力

  近年来，总台围绕青年群体，在历史文化遗产报道中积极推进年轻态的叙事创新。努力构建跨越古今的情感连接点，打通“青年”和“历史”的关系，将“当下”和“历史”衔接起来，并充分融入年轻人喜爱的当代艺术形式和多模态跨媒介叙事形式，借助新视听技术突破时空界限，以沉浸式互动体验设计和年轻态表达激发传统文化的当代活力，让历史文化遗产和技艺走出博物馆的静态展示，转变为体验现场中可触可感的文化共振与情感共鸣。

  央视综艺频道推出的大型文博探索节目《国家宝藏》立足全国顶级文博资源，首创纪录式综艺语态演绎国宝故事，自2017年首播以来已推出多季，成为现象级文博IP。节目用鲜活时尚的综艺形态解密历史文化遗产，展现九大博物馆27件“国宝重器”。每集介绍一家博物馆，由每个博物馆推荐出镇馆之宝交予观众甄选，每件国宝都有一位绑定的“国宝守护人”，讲述国宝前世今生的故事。纪录频道推出的微纪录片《如果国宝会说话》运用趣味化策略，以“萌”制胜，让文物开口“说话”，以每集5分钟的体量介绍一件文物。2025年，纪录频道推出的系列微纪录片《中国微名片·世界遗产 第三季》同样以每集5分钟的时长，讲述了长城、兵马俑、安阳殷墟、北京中轴线等世界遗产的故事。每集围绕一个小疑问，从不为人知的新颖信息点切入，采用主体化叙事视角，让每一处遗产地中的个体成为讲述者，轻松有趣地展现了博大厚重的世界遗产。

  （二）将影视化创作方法融入历史叙事

  借助影视化演绎的方式，中华优秀传统文化能更好地实现大众化传播与普及。近年来，总台紧扣当代审美潮流，创新性地将电影、戏剧的创作手法融入内容创作，推动了考古文博与潮流文化之间的融合创新。《典籍里的中国》是总台深耕中华优秀传统文化打造的文化精品，节目从中华优秀典籍切入，运用“文化节目+戏剧+影视化”方式，以“古今对话”的核心模式，展现典籍中蕴含的中国智慧。每集围绕一部典籍、一个核心人物、一条故事主线，进行情景化呈现、戏剧化演绎，让典籍通过人物和故事“活”起来。《中国考古大会》则以考古工作流程和方法为基础，为不同遗址量身打造出不同的“探秘剧本”，以“场景塑造+任务闯关+剧本推理”模式对考古过程进行情节转化。在特色环节“探秘空间”中，又以层层推理、环环相扣的悬念化设计，带领观众展开探秘。

  《金石探文明》专门设置“微电影单元”，用电影手法讲述文物探源背后的历史。如《?簋》邀请电影导演陆川担任监制拍摄短片，短片从周厉王祭祖礼器?簋切入，以演员扮演的方式演绎了西周晚期“厉王革典”的朝堂风云，塑造了一个与传统文献记载完全不同的周厉王形象。周厉王统治晚期，为改善朝廷财政推行“专利”政策，却因触犯贵族利益，激化了社会矛盾。短片聚焦于这一历史节点，细腻刻画了召公为保护太子静，舍亲子以代其死的艰难抉择，感人至深。2026年3月，央视频推出的微短剧《墨韵新生》，则将古画修复技艺与悬疑元素结合，以轻快的青春语态、多反转的短剧形式对传统文化进行创造性转化。该剧以《千里江山图》修复谜团为切入点，将古画修复技艺与剧情深度绑定，每一次修复与解谜都关乎人物命运与剧情走向，步步解锁迷局，扣人心弦。该片中文版在央视频、红果短剧App等平台上线后获得广泛好评，还成功出海，登陆海外媒体后被翻译成多种语言版本，传播覆盖全球超200个国家和地区，有力推广传播了中国传统文化技艺。

  （三）以“非遗+文旅”激活文化遗产文旅新体验

  璀璨多样的非物质文化遗产为讲好中华文明故事提供了丰富的文化资源。随着旅游业的蓬勃发展，历史文化遗产保护与旅游业的深度融合逐渐成为一种发展趋势。历史文化遗产保护传承与旅游的深度融合，不仅能有效保护与传承历史文化遗产，还能促进地方经济发展与文化交流传播。当下，如何将历史文化遗产保护与旅游发展有效融合，已成为历史文化遗产报道的一个重要创新点。近年来，总台立足非遗与文旅融合，以“非遗+文旅”模式打造出《非遗里的中国》《艺览吾“遗”》《非遗公开课》《不远万里》等一批非遗IP。这些节目充分挖掘各地文旅特色，对非遗技艺进行了“在地化”的活态创演，有力推动了各地的文旅消费活力。

  央视综艺频道联合文化和旅游部非物质文化遗产司制作推出的《非遗公开课》，以主持人与非遗传承人、专家访谈对话结合外拍短片的形式，展示了各地的风土人情与非遗技艺，见证了非遗在传统与创新中延续的生命力。央视文艺推出的非遗探访类综艺节目《艺览吾“遗”》则以沉浸式探访的方式，走进非遗发源地，记录濒危手艺，通过沉浸式体验和人文对话，解码非遗技艺背后的传承故事。2025年8月，《艺览吾“遗”》节目组深入义乌，通过探访揭秘婺剧盔帽制作技艺、义乌缸窑制作技艺两项非物质文化遗产代表性项目，讲述了义乌传统工艺与现代生活如何创新融合的故事。《艺览吾“遗”》通过记录非遗技艺传承，生动诠释了这座城市所蕴含的忠义、节义、仁义、孝义、侠义、信义的传统文化基因，有力塑造了义乌商业活力与传统文化同频共振的文化包容的城市形象。

  总台与文化和旅游部联合摄制的大型文化节目《非遗里的中国》则注重“非遗”与“文旅”的互动，将非物质文化遗产融入旅游体验。节目围绕非遗技艺体验在各省打造非遗街区，以互动体验的方式呈现各地非遗项目，以主持人和嘉宾探访非遗原生地的形式，展示地方风土人情。同时结合非遗创意秀、技艺互动体验、深度话题畅聊等多种形式，塑造提升历史文化遗产的影响力，增进公众认知。此外，节目还通过动线设计、街区打造等形式开辟出地方线下文旅新场景，极大推动了地方文化遗产保护与旅游经济的协同发展。

  为适应融媒体环境下受众视听习惯的变化，央视网还推出非遗地理系列短视频节目《不远万里——打开远方之门》。作为国内首部全面反映中国非遗原生态地理存在状态的系列短视频，该系列以“中国非物质文化遗产地理探访行动”为定位，通过9条经典人文地理旅行路线，以探访者的旅行视角讲述中国非遗中的史诗、传奇、族群故事。节目还采用“线上记录、线下探访、网络社交”模式，通过网络社交互动邀请观众参与共创，成为地理探索者和故事的讲述人。

  三、以前沿技术赋能“活化”历史文化遗产

  科技赋能是推动博物馆文物“活化”与破圈，实现文化传播迭代裂变的新动能。近年来，我国将数字化作为推动文物事业高质量发展的战略引擎，推进数字化技术全方位融入文化遗产保护、传承与管理的全流程。总台敏锐把握数字文化新业态快速发展的时代脉搏，积极运用前沿技术布局内容创作，不断探寻中华文明故事的数字化表达方式，以数字化赋能历史文化遗产“活化”，策划推出了《寻古中国》《金石探文明》《国家宝藏》《中国国宝大会》《中国考古大会》等一系列精品节目。

  当下，前沿技术应用正全方位改变着历史文化遗产报道的内容生产范式、呈现形式与传播渠道。制作者将人工智能、虚拟现实、全息影像、裸眼3D、CG建模等数智技术融入内容生产，绘制虚拟场景，还原考古现场，以“虚实相生”“智韵结合”的方式构建“沉浸式历史时空”，再现历史文化遗产，使观众能以互动体验的方式认知历史。在技术赋能之下，历史文化遗产报道也逐渐突破单一实拍形态，转向“实拍+虚拟”的混合形态，实现了从抽象到具象，从静态到动态、从“可读”到“可动可感”的形态跃迁。

  （一）以人工智能、虚拟技术、虚拟制片赋能历史文化遗产报道

  人工智能、虚拟现实技术、虚拟制片等数智技术是文化传播的创新引擎。数智技术与传统文化交融碰撞，技术赋能内容制作，不断推动着历史文化遗产报道与专题作品的转型升级。生成式人工智能的介入，变革了内容生产的技术系统与创作逻辑，构建起“人机耦合”“虚实共生”的创作模式，加速推动着传统文化的“两创”转化。如《典籍里的中国》焕新季节目综合运用AIGC（人工智能生成内容）等前沿科技，打造出沉浸式、奇观化的AI典籍世界，以多元化视角和年轻化表达，让厚重的历史典籍以轻盈姿态走进观众心中。《寻古中国·高原古人在皮洛》运用AIGC、高精度三维建模、卫星遥感与地面拍摄相结合的“空—天—地—数”一体化技术，对皮洛台地的古地貌、河流阶地、地层结构及古人类活动场景进行了数字化复原。节目让主持人王音棋置身于虚拟复原的高原台地和火塘营地，与虚拟文物有机互动，打造出沉浸式“讲述场”，带领观众穿越古今，亲历古人类制作工具、狩猎、取火、围火而居等场景。

  作为新兴的数字化手段，虚拟现实（VR）和增强现实（AR）技术则为历史文化遗产的呈现带来全新视角。许多节目利用VR技术创建沉浸式虚拟环境，使观众能以互动的方式探索和体验历史遗址，理解文化遗产。一些节目还利用AR技术动态展示历史文化遗产，让静态的文物、古建筑“活”起来，为观众带来极富互动性与沉浸性的观赏体验。随着虚拟技术在电视媒介内容生产中的应用，主流媒体在阐释和传播考古文化时开始构建沉浸式传播模式，努力提升历史文化遗产报道的可感知性，调动公众参与考古文化传播的积极性。如《寻古中国》在穿越机、自由视角、大场景3D扫描、XR+等新技术的加持下，将观看场景从博物馆带到考古现场，带领观众沉浸式了解中华文明多元一体格局的形成过程。又如，首档考古空间探秘类文化节目《中国考古大会》积极利用虚拟技术打造具有“原真性”的考古工作现场，以“身临其境”讲考古、“眼见为实”观历史的探索方式解读文化遗产信息。节目利用AI+VR、裸眼3D等技术，制作出XR沉浸式考古游戏般的视觉效果，还用数字技术打造出虚拟场景“探秘空间”，以虚拟场景结合真人互动的形式完成探秘任务，充分调动观众的感官感知，构建起沉浸式、在场性的“原真性考古体验”，使观众从过去的旁观者转向考古体验者。

  虚拟制片则是一种革新性的电影与媒体制作技术，其核心特点是利用实时3D游戏引擎创造并实时渲染虚拟场景，并投射到大型LED屏幕墙上作为拍摄背景。通过摄像机追踪与同步技术，虚拟场景能够随物理摄像机运动而实时变化透视，从而实现演员与数字环境的无缝融合。《金石探文明》首次引入电影工业级虚拟拍摄流程，探索“电影+考古+科技”三者融合的创新形态。节目采用电影短片与演播室相结合的形式，采用三维扫描、数字化修复技术与实景拍摄、虚拟现实相结合的形式，生动还原了文物背后的历史脉络。节目采用了虚拟制片系统，结合XR虚拟扩展技术，构建出层层递进的虚拟场景，为文物与历史的对话搭建了沉浸式舞台，除基础地台、嘉宾席与观众席外，主要场景均通过虚拟AI制片系统数字化呈现，LED虚拟影棚可以从电影拍摄场景“一键切换”到虚拟演播厅。虚拟制片系统在《金石探文明》中的应用，显示出虚拟制片系统在大型综艺制作中的潜力，这不仅是一次技术流程的革新，更是一次创作理念与制作体系的系统性升级：博采MoboCon自动化装置系统打造旋转舞台，“金石幻方”虚拟拍摄+XR实时动态效果，以及数字化文物“空降”舞台的视效，将主持人与嘉宾的学术讨论置于与文物时代相契合的数字环境，使静态枯燥的金石文物展示、单一对话场景转变为情景交融、鲜活可感、互动丰富的“在场体验”，深化了公众对历史文化遗产的认知。

  （二）以新媒体技术、融媒传播方式赋能IP打造

  近年来，央视频深入挖掘文化遗产的内涵，积极运用新媒体技术与融合传播方式，将其转化为符合现代审美和消费需求的数字文化产品，以垂直化深耕塑造IP价值。如《我的朋友苏东坡》《三星堆大发掘》，以独特创意、高品质内容树立了IP形象。《我的朋友苏东坡》以苏轼为原型，打造跨媒体IP，利用AI文生视频工具结合当代元素重构古诗词场景，呈现诗词意境，以AI苏东坡寻访历史现场的形式，吸引年轻用户观看。《三星堆大发掘》连续5年紧跟三星堆考古发掘进展，运用新媒体直播、演播室综艺、独家微纪录、12K超高清短视频、线下沉浸展等最新技术，为观众打造沉浸式体验，强化了IP记忆点。《12K微距看国宝》系列微视频则首次将12K超高清视频技术创新应用在考古文博报道领域，运用高分辨率影像呈现了文物精密细节。

  中国之声与中国艺术研究院音乐研究所联合制作推出的20集大型融媒体系列直播节目《乐动中国：中国传统乐器公开课》以历史为纬，以中国传统乐器为载体，采用可听可感的形式介绍中国的礼乐文化，让中国传统乐器“活”了起来。在中国之声携手央视新闻、央视频面向国内受众推出中文音视频直播的同时，CGTN Radio还面向海外受众，在脸书、X（原推特）、优兔等各大海外社交媒体和音频平台推出同主题的系列英文短视频和播客节目，节目播出后广受好评，在年轻人尤其传统文化爱好者聚集的B站，220多万网民参与互动留言，围绕乐器的起源、演变、形制、音色及与当代社会生活的关联展开热烈讨论。

  （三）以“线上+线下”推动文化出海，促进文明交流互鉴

  历史文化遗产作为人类的共同财富，其保护与传承是人类文明发展的共同诉求^[4]。近年来，我国与其他国家，特别是共建“一带一路”国家间的文明交流日益密切，在遗产研究、博物馆建设等方面展开密切合作。在此背景下，总台策划了一系列对外人文交流活动，积极推动我国文化遗产“走出去”，向世界展示中华文化魅力。当下，数字沉浸式展览正在重塑艺术生态，总台积极利用新媒体技术打造数字展览，以线上结合线下的形式，吸引海外青年群体以更富科技感、时尚感的形式了解中华文化遗产。

  2026年1月，“CGTN中国艺术推广计划”携数字特展《中华器度》亮相新加坡艺博会。《中华器度》从全球30多家合作博物馆中甄选100多件历代传世器物，聚焦中国商、汉、唐、宋四大朝代，通过博物叙事与数字媒介的相融合，开启穿越千年的中华美学之旅，展出现场还特设VR、MR体验环节，使现场观众可沉浸式地体验中华文化遗产之美。此前，“CGTN中国艺术推广计划”已走进法国、西班牙、日本等国举办数字特展，这既体现了中国数字技术赋能文化传播的创新性与前瞻性，又呼应了全球文明倡议中“尊重世界文明多样性、加强国际人文交流合作”的理念，丰富了国际文化合作的内涵。2026年4月，总台华语环球节目中心（CCTV-4）携手海内外50余家博物馆推出融媒体数字特展《青铜文明》，以“戎”“祀”“食”“乐”“融”五大交互网页为媒介，让观众轻点触屏便可了解百余件青铜重器的前世今生，体验礼序之源。制作团队还推出了一系列衍生内容和数字典藏：17集《青铜论道》以学者和文化博主的双重视角展示先秦生活美学；34集《金牌讲解说青铜》则邀请多家博物馆资深讲解员，带领观众解锁青铜器的历史密码。这些数字产品以立体多维、沉浸互动的丰富样态，让观众真切感受到了中华文化遗产的艺术感染力，同时也具象化地诠释了中华文明突出的连续性、创新性、统一性、包容性与和平性。（作者系中央广播电视总台社教节目中心导演 孙蕾蕾）

  【注释】

  [1]赵东辉,王菲菲.构建三维体系 激发“文化力”——以新华社山西分社历史文化遗产报道为例[J],中国记者,2025(07)：41-44.

  [2]李禹阶.十年来中华文明起源研究新进展[N],中国社会科学报，2026-5-11（08）.

  [3]赵东辉,王菲菲.深耕在地资源 做优“两创”报道——新华社山西分社深化“第二个结合”报道的实践与思考[J],中国记者,2026(03)：35-37.

  [4]王胜南.中国式现代化视域下历史文化遗产活态传承的逻辑内核与实践探索[N],松原日报,2026-02-06(03).

  （本文刊发于《中国记者》2026年第9期）